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Suspensions PH5-4½ et PH6½-6

Louis Poulsen – Poul Henningsen, 1931

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Louis Poulsen, Lampes Design Danoises
PH5-4½ et PH6½-6 Louis Poulsen – Poul Henningsen, 1931
PH5-4½ et PH6½-6 Louis Poulsen – Poul Henningsen, 1931

L’intention de Poul Henningsen avec le luminaire à 4 abat-jour, tel qu’il l’appela à sa naissance en 1931, était de réaliser un luminaire qui pouvait être monté en hauteur et devenir une alternative aux lustres très couramment employés dans l’éclairage domestique. La grande différence entre le luminaire à 4 abat-jour et celui à 3 abat-jour est la capacité du luminaire à 4 abat-jour à fournir plus de lumière aux murs. 

PH5-4½ et PH6½-6 Louis Poulsen – Poul Henningsen, 1931
PH5-4½ et PH6½-6 Louis Poulsen – Poul Henningsen, 1931

Le luminaire ne connaît cependant pas de grand succès avant 1979. Il a même été supprimé de la gamme de produits standard de Louis Poulsen au cours des années 1940. Le luminaire à 4 abat-jour fut re-dessiné en 1979 dans une version plus grande par deux architectes danois, Sophus Frandsen et Ebbe Christensen, pour la halle d’exposition de Charlottenborg à Copenhague : la suspension PH6½-6. 

PH5-4½ et PH6½-6 Louis Poulsen – Poul Henningsen, 1931

Afin de résoudre le problème sans fin de l’éblouissement, les deux architectes décidèrent d’ajouter un petit abat-jour bleu à la construction. Ils ajoutèrent également une nouvelle surface d’abat-jour dépoli, laqués blanc, obtenant ainsi une lumière homogène et fluide, fortement utilisable dans des lieux tels que les musées, grands hall d'hôtel et salles d’exposition, ou même comme éclairage d’ambiance dans les espaces à plafond élevé.

En 1984, la version plus petite du luminaire à 4 abat-jour, la suspension PH5-4½, a été réalisée pour le Concert Hall d’Århus, au Danemark.

PH5-4½ et PH6½-6 Louis Poulsen – Poul Henningsen, 1931
PH5-4½ et PH6½-6 Louis Poulsen – Poul Henningsen, 1931

PH 5-4½ Ø46,6 x H31,8 cm – source lumineuse 1 x E27 ou LED 3000-1800K, DALI, Dimmable ou bluetooth

PH6½-6 Ø65 x H50 cm – source lumineuse 1 x LED 96W 2700K ou 3000K, câblé (DALI) ou bluetooth

Matériaux aluminium étiré

Câble 3 m

Poids 2,4 kg

Classe Indice de protection IP20. Classe électrique I

PH5-4½ et PH6½-6 Louis Poulsen – Poul Henningsen, 1931

Suspension PH 5-4½ – Ø46,6 x H31,8 cm

PH5-4½ et PH6½-6 Louis Poulsen – Poul Henningsen, 1931

Suspension PH 6½-6 – Ø65 x H50 cm

à partir de

PH5-4½ et PH6½-6 Louis Poulsen – Poul Henningsen, 1931
PH5-4½ et PH6½-6 Louis Poulsen – Poul Henningsen, 1931
PH5-4½ et PH6½-6 Louis Poulsen – Poul Henningsen, 1931
PH5-4½ et PH6½-6 Louis Poulsen – Poul Henningsen, 1931

Poul Henningsen

Poul Henningsen

Né à Copenhague, Poul Henningsen avait pour mère la célèbre actrice danoise Agnes Henningsen. Il n’a jamais obtenu son diplôme d’architecte, mais a étudié à l’école technique de Frederiksberg (Danemark) de 1911 à 1914, puis au Technical College de Copenhague (1914-1917).

Il a commencé à pratiquer l'architecture traditionnelle fonctionnaliste, mais au fil des ans, ses intérêts professionnels ont évolué pour se concentrer principalement sur l'éclairage, qui est ce qui le rend le plus célèbre. Il a également étendu son domaine d’activité à des domaines d’écriture, devenant journaliste et auteur. Pendant une courte période au début de la Seconde Guerre mondiale, il a été l’architecte en chef des jardins de Tivoli à Copenhague. Mais comme beaucoup d'autres créatifs, il a été contraint de fuir le Danemark pendant l'occupation allemande, puis est rapidement devenu un élément vital de la colonie danoise d'artistes vivant en Suède.

Sa longue collaboration avec Louis Poulsen a commencé en 1925 et a duré jusqu'à sa mort. À ce jour, Louis Poulsen bénéficie toujours de son génie. Poul Henningsen était également le premier rédacteur en chef du magazine d'entreprise «NYT». Le PDG de Louis Poulsen à l’époque, Sophus Kaastrup-Olsen, a offert le magazine à PH parce qu’il avait été licencié du journal danois pour lequel il travaillait (ses opinions étaient trop radicales).

Le travail de pionnier de Poul Henningsen sur les relations entre les structures lumineuses, les ombres, l’éblouissement et la reproduction des couleurs, comparé au besoin de lumière de l’homme, reste le fondement des théories lumineuses encore pratiquées par Louis Poulsen.